外国童话故事
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幸运的贝儿3


作者:安徒生       来源于:中国儿童文学网

十五
 

  这仍然是冬天。雪撬的铃声在丁当地响着;云块载着雪花。但是只要太阳露出几丝光线,人们就可以知道春天快要到来了。年轻的心里所感到的芬芳和悦耳的东西,都以有声有色的音调流露出来,形成字句:
 

  大地仍然躺在白雪的怀抱,
  溜冰人愉快地在湖上奔跑,
  银霜和乌鸦装点着树枝,
  明天这些日子就会告辞;
  太阳击破了那沉重的云块;
  春天骑着夏日向城里走来,
  柳树脱下它绒毛般的手套。
  音乐师啊,你们应该演奏了!
  小鸟们啊,请你们歌唱,歌唱:
  “现在严寒的冬天已经入葬!”
  啊,阳光的吻是多么温暖!
  来吧,来摘车叶草和紫罗兰;
  树林似乎呼吸得非常迟缓,
  好让夜里每一片花瓣开展。
  杜鹃在歌唱,你听得很熟。
  听吧,你将活得非常长久!
  你也应该像世界一样年轻,
  兴高采烈,让你的心和嘴唇
  与春天一齐来欢唱:
  “青春永远不会灭亡!”
  青春永远不会灭亡!
  人生就好像一根魔杖:
  它变出太阳,风暴,欢乐,悲哀,
  我们的心里藏着一个世界。
  它决不会像流星一样消亡,
  因为我们人是上帝的形象。
  上帝和大自然永远年轻,
  春天啊,请教给我们歌咏。
  每只小鸟这样歌唱:
  “青春永远不会灭亡!”

 

  “这是一幅音乐画,”歌唱教师说,“它适合于合唱队和交响乐队采用。这是你所有的感情作品中最好的一件作品。你的确应该学一学和声学,虽然你的命运并不是要作一个作曲家!”
 

  年轻的音乐朋友们不久就把这支歌在一个大音乐会中介绍出去了。它吸引人们的注意,但却不引起人们的期望。我们年轻朋友的面前展开着他自己的道路。他的伟大和重要不仅是蕴藏在他能引起共鸣的声调里,同时也内含在他的非凡的音乐才能中。这一点,在他演乔治·布朗和哈姆雷特的时候已经显示出来了。他不喜欢演唱轻歌剧,而喜欢演正式的歌剧。由歌唱到说白,然后又由说自回到歌唱──这是违反他健全和自然的理智的。“这好比一个人从大理石的台阶走到木梯子上去,”他说,“有时甚至走到鸡埘的横档子上去,然后又回到大理石上来。整个的诗应该在音乐中获得生命和灵魂。”
 

  未来的音乐──这是人们对于新歌剧运动的称呼,也是瓦格纳①所极力倡导的一种音乐──我们的年轻朋友成了这种音乐的支持者和倾慕者。他发现这里面的人物刻划得非常清晰,章节充满了思想,整个情节是在戏剧性地向前不断开展,而没有停滞或者经常再现的那种旋律。“把漫长的歌曲放进去的确是不自然的事情!”
 

  “是的,放进去!”歌唱教师说,“但是在许多大师的作品中,它们却成为整体中最重要的部分!它们正应该如此。抒情歌最恰当的地方是在歌剧之中。”于是他举出《唐璜》②中堂·奥塔微奥的那支歌曲《眼泪啊,请你停止流吧!》为例。“多么像一个美丽的山中湖泊啊!人们在它岸边休息,饱餐它里面潺潺流动着的音乐。我钦佩这种新音乐的技巧,但是却不愿意和你在这种偶像面前跳舞。如果这不是因为你没有把你心里的真话讲出来,那么就是因为你还没有把问题弄清楚。”
 

  “我将要在瓦格纳的一个歌剧中演出,”我们的年轻朋友说。“如果我没有把我心里的意思用字句讲清楚,我将用歌唱和演技表达出来!”
 

  他演的角色是罗恩格林③──一位神秘的年轻骑士。他立在由一只天鹅拉着的船上,渡过舍尔得河去为艾尔莎和布拉般而战斗。谁能够像他那样优美地演唱出会晤时的第一支歌──洞房中的情歌──和那支当这位年轻骑士在圣杯的环飞着的白鸽下面到来、征服、而又消逝时的离歌呢?
 

  这天晚上,对于我们的年轻朋友说来,要算是向艺术的伟大和重要又迈进了一步;对于歌唱教师说来,要算是对于“未来的音乐”有了更深的认识。
 

  “但是有附带条件!”他说。
 

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  ①瓦格纳(Wilhelm Richard Wagner,1813-1883)是德国的名作曲家,“音乐剧”的创始人。
  ②这是莫扎特于1787年发表的一部歌剧,原名为Don Giovanni。
  ③罗恩格林(Lohengrin)是瓦格纳1848年发表的一部同名歌剧中的主人公。

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