走进正在进行数字化采集的莫高窟351窟，顿觉温度骤降，因此即使窟外三十多摄氏度，在阴冷洞窟一扎就是一整天的采集人员，也要裹着厚厚的外套。窟内，彩塑佛像垂眉，与钢架上的采集设备面面相对。千年时光，于此刻凝固在“赛博”空间。

　　“针对狭窄空间，我们定制了可以任意组装拆卸的采集设备；针对大型空间，我们研发了自动化采集设备。”敦煌数字化工作团队工作人员路育成介绍。

　　“机器之用，物化之学，工之智也。”一代工匠有一代工匠的智慧。古代的工匠和画师，开凿洞窟，勾描壁画，为我们留下宝贵的敦煌文化；今日敦煌研究院的数字化团队，则以数字技术助力敦煌永生。从20世纪90年代起，敦煌研究院开始数字化探索，“数字敦煌”建设不断攀登新的高峰。

　　路育成介绍，目前，“数字敦煌”已采集290个洞窟，采集面积2.6万平方米，全景漫游节目制作洞窟172个，石窟空间结构扫描洞窟206个，彩塑三维重建44身，数字化扫描历史档案底片42134张，并为新疆、西藏等9省区市近20处文物保护单位提供了数字化技术支撑。

　　2022年，“数字敦煌”入选世界互联网大会“携手构建网络空间命运共同体精品案例”。“在全球200多个案例中，我们是唯一入选的文博单位。”敦煌研究院院长苏伯民骄傲地说。

　　百尺高楼从地起，世上无一蹴即成之事。这样的成绩，背后是采集人员长年累月的默默耕耘。以351窟为例，窟中壁画的表面积约为400多平方米，8位工作人员需花费100多个工作日采集数据，后期图像拼接还需三四个月。

　　走进图像处理加工办公室，屋里十分静谧，只有鼠标点击的声音。数字化团队的成员们，如窗外的银白杨一般，安静又坚定。在洞窟里完成数字化采集之后，要在这里进行图像的拼接与定位纠正、彩塑和洞窟空间结构三维重建等处理。就是这些人在电脑前，日复一日、年复一年地拼接一张张图片，如搭积木般，搭建起数字世界里绚丽的敦煌。

2020年，我国首座文化遗产保护多场耦合实验室正式投入使用。敦煌研究院供图

　　“一人一天只能拼接二三十张图片，而一个壁面往往就有上千张图片。并且我们要进行两遍复查修改，确保壁画的形变控制在毫米级。”路育成介绍，“不过我们正在研发自动拼接技术，未来有望大大提升拼接效率。”

　　数字化团队成员年海霞，正对着电脑拼接图片。记者在边上旁观一会儿，便感到了这一工作的重复与枯燥：“您会觉得工作乏味吗？”她轻轻摇了摇头，绽出一个腼腆的笑说：“壁画本来色彩就比较丰富，我每天看到的壁画又是不同的。虽然我是学计算机的，但自己也会去网上搜索了解壁画背后的故事。”

　　路育成从事数字化工作十余年了，他坦诚地说，“前两年可能觉得枯燥，但是做了三四年，沉下心来了，自己也觉得是为后人留下历史的档案，很有意义。”

　　数字敦煌，不仅为了永久保存敦煌的文化遗产，而且为了让全民、全世界共享敦煌宝库内的资源。敦煌研究院一直积极推进数字化资源成果的转化利用，让全世界人都可以在云端欣赏敦煌文化。

　　2022年，全球首个基于区块链的数字文化遗产开放共享平台“数字敦煌·开放素材库”上线，来自莫高窟等石窟遗址及藏经洞文献的21类壁画专题、首批6500余份高清数字资源档案向全球开放。

　　“以前国际敦煌学界的国际敦煌项目数据库，只是把照片原原本本放上去，我们的敦煌遗书数据库则充分发挥了专家资源优势，补充了遗书全文录文。”苏伯民表示，敦煌研究院还在和英国、俄罗斯等国家协作，达成数字资源共享，推动海外敦煌文物的数字化回归。

　　敦煌研究院也在不断探索以最新科技，为敦煌数字化资源找到更好玩、更有趣、更活泼的活化利用方式。从疫情期间推出的“云游敦煌”小程序，到今年发布的超时空参与式博物馆“数字藏经洞”，都获得了很高的点击量。“未来，希望让人们在手机上就能很轻松地触及敦煌，比如利用VR等技术，也许将来人们坐在家中，就可以进入莫高窟每一个洞窟参观游览。”苏伯民笑着说。

　　《光明日报》（2023年08月20日 12版）