正是有了这泥与火写就的不朽华章，长沙窑瓷器才显得粗放而不失典雅，古拙而不乏灵气。那动人的诗句，那多彩的线条，历经千年，仍散发出令人陶醉的艺术气息。

　　■大事记 

　　1956年，湖南省文物管理委员会在长沙县书堂乡瓦渣坪一带进行文物普查，发现了这处重要的彩瓷烧制点。

　　1957年夏，故宫博物院专家陈万里、冯先铭、李辉柄对长沙铜官窑遗址进行调查，初步认识到该窑址与岳州窑的区别，命名为“长沙窑”。

　　1959年冬，冯先铭、李辉柄再次对长沙铜官窑遗址进行实地调查。冯先铭执笔撰写了调查报告，给予了很高的评价，认为彩瓷的装饰方法超出了唐代一般规律，突破了传统的单色釉，“褐绿彩都是釉下彩”，是“青花瓷的鼻祖”。

　　1964年底至次年春，在石渚湖南面的石渚、老窑上、游船咀也发现了窑址。

　　1983年4月、11月至12月，湖南省博物馆、长沙市文物工作队在蓝岸嘴、谭家坡、廖家坡、尖子山、都司坡等8个地点共发掘探方7个、窑址7处，其中整龙窑1座为谭家坡1号窑，余均为残窑。此次发掘面积400平方米，共出土陶瓷器7211件。周世荣等专家随即将长沙窑申报并列入了“国家七五重点”科研计划，研究取得了阶段性重大成果。

　　1988年1月，长沙窑被公布为全国重点文物保护单位。    

　　1999年11月，长沙市文物考古研究所在蓝岸嘴进行发掘，出土可辨器形陶瓷器1692件。

　　2010至2017年，为配合长沙铜官窑国家考古遗址公园及其配套服务设施项目工程的建设，湖南省文物考古研究所对遗址开展了持续的考古调查、发掘和研究工作，探明了遗址的规模、布局和性质，开展了大量科学检测分析工作，对长沙窑彩瓷的工艺属性提出了新的认识。

　　■评说 

　　唐朝是中国陆路对外交通的鼎盛时期，以闻名中外的丝绸之路 (沙漠道) 为代表，这一点人们有着比较充分的认识。同时，唐代还是中国古代大规模海上对外交流的创始时期，陶瓷器是当时海上贸易最主要货物。之所以要强调“大规模”这个观念， 是因为通过海路与外界的交往，在中国古代开始得很早，秦汉时期，中国的先民们就已经掌握了较成熟的近海航行技术，个别航程已经可以到达印度东南沿海和斯里兰卡。

　　9至10世纪时期，瓷器的外销在其创始后 (8世纪中叶) 不久，从销售范围、销售规模以及器物的种类和质量等方面都迅速发展，达到了一个高峰时期，即中国瓷器外销的第一个高峰时期。这一时期海上的陶瓷贸易已经形成了一次贸易达到数万乃至数十万件的规模。外销瓷器的特点，是输出产品的生产地遍布南北方的许多重要窑口，主体产品在9世纪主要是长沙窑瓷器，10世纪则变成了以越窑青瓷为主。当时在环印度洋地区形成了三个贸易圈, 中国的直接贸易目的地应该是位于苏门达腊岛室利佛逝王国的巨港。

　　——北京大学考古文博学院教授、博士生导师 秦大树

　　长沙窑的分期可分为：岳州窑期、演变期、繁荣期、空白期、衰落期。

　　自东汉晚期至盛唐是岳州窑期。长沙窑所在早期为岳州窑的外围窑区，自东汉便生产青瓷。演变期当在安史之乱之后至八九世纪之交。长沙窑的出现实际上是南北瓷艺融合的产物，它既不是岳州窑发展的结果，也不是中原地区制瓷工艺的简单植入，而是二者融合后产生的。并出现有别于其他窑的特质，如在南青北白基础上的新品——彩瓷，以书画饰瓷的特殊工艺，模印贴花的范式，为茶酒时尚文化开发的茶酒具，为外销新制的洋用物等等。以“黑石号”出水瓷器纪年为标志直至公元870年是繁荣期。咸通末年至马殷定楚为空白期。繁荣期的纪年瓷很多，几乎无间隔。但自咸通年间的两纪年瓷之后，纪年瓷便出现了多年空白。是什么原因造成鼎盛时期的长沙窑戛然而止呢？当与唐末黄巢起义及唐末动乱有关。衰落期为五代时期。扬州这个主销通道被战乱切断，加上衡州窑的兴起，长沙窑走向衰落。

　　——湖南省博物馆党委书记、副馆长，研究馆员，中国古陶瓷学会副会长 李建毛